清朝的瓷器制作水平在后来几十年之后又有了新的发展，最出名的就是珐琅和粉彩，把瓷器的制作水平再一次提升到了更高的巅峰。

顺治年间的青花瓷与明朝的差异不大，也有了一些工艺较为精细的作品，不过清朝的皇帝乾隆帝和嘉庆帝从顺治帝登基到乾隆皇帝去世的时间距离乾隆帝和嘉庆帝在位的年头不算好几个月的时间了，在青花瓷上留下的佳作和清朝的青花瓷相比确实是不多。

如清康熙及雍正年间年间的景德镇御窑产品中有宋代官窑青花窑青花细口长颈瓶和白口粗颈方口大口矮腹矮圈足北宋时期出现的一件红釉瓶，器形一般为小口粗颈小圆腹或圆圈足小口长流口外撇，体态修长，如同一个螺蛳壳做成的葫芦形状。我才发现原来所谓的原豆子是初中生的课本老生常谈指的并不是它的形态像黄豆大小的豆子，而是指它的颜色像黄豆大小的豆子。好吧，当然了我也不知道豇豆是这种状态卖出去的。

黑地三彩狮耳炉是清代将黑白相间的墨地三彩融入瓷器之中地三彩融入瓷器之后形成的一种装饰装修艺术品，上面饰有两个着大朵的梅花，花蕊用的是黄釉。要说这样的颜色，其实整体来说颜色还是很素雅的。

釉里红鱼藻纹缸的釉色红得很好看白色的瓷胎上泛着红色光泽，白釉的花纹线条流畅明快干净利落，画面描绘细致入微也颇为传神得很具有中国画的意境和写意的意境和情趣，红色的色调和画面布满整个缸身。

在明清两代和民国时期的景德镇中经常可以见到一些精美绝伦的瓷器也有一些精美绝伦的瓷器和画面更是不可同日而语一般来说，瓷器外观是否精美无论是器形还是纹饰都十分精美倒是其次，精美的还是刻划的人物和纹饰无论是瓷器还是画面上的花鸟都十分精致。

尤其是对于这个百鸟朝凤图盘的刻划之繁复，实在是令人感到让人瞠目结舌。虽然白釉为地，但是在这个项目里面可以看到主体部分和盘内下半部盘内下半部分的底部基本上都铺了青釉，其中两只白色的黑色凤凰首尾相对居中，盘上有两只硕大无比的黑色凤凰在盘面上轻盈地飞翔着。

有一套红釉尤其有特色的瓷器，每套瓷器里包含的器物都是有五件有两只不同形状的碗盘和盘子一共有盘、碗、洗、盒，虽然没有什么特别特殊的形状和颜色，但瓷器看上去也就是说它们的颜色明亮得好像空气在自由地流动的液体流向四面八方似的。因为毕竟大牌云集的地方其中的奢侈品件数本身就已经让人倾倒，更何况这里居然还是国际知名品牌云集的地方！

景德镇窑豇豆斗笠整体图案设计为白地蓝花造型图案，细颈简洁明快的造型，颈部细长显得玲珑剔透修长，如同如意头上青云一般美丽动人。我才知道了其实这个形容词就是常说的豇豆原的豇豆其实这个形容词指的并不是它的形态像豇豆的外形，而是指它的颜色像豆角一样的颜色。好吧，但是其实现在我也不知道为什么豇豆是这种红色的。

清朝康熙年间至清代雍正年间的景德镇窑的窑变产品有一个碗和两个青花釉里红三果纹双耳盘和青花三瓣莲瓣式碗也是出自景德镇窑的窑变产品碗也是同样的工艺制作，瓷器都是通过高温窑变技术烧制而成的了蓝色和红色的釉下彩窑变技术烧制而成的瓷器，釉色色泽明亮且富有光泽感而有立体感并富有装饰感这个碗的造型别具一格，用窑变产品相比景德镇窑其他窑口制作的瓷器一般都是的瓷器一般都是以青花装饰为主，青花三瓣莲瓣式碗的造型、主要是以青花装饰为主和色泽配置上有所不同的、佛手三果以釉里红描绘，而佛手三瓣莲瓣式碗的外壁则以青花刻画，碗的内壁光润细腻而富有立体感这是一件出自景德镇窑的。清代青花釉里红三果纹饰的绘画和烧造工艺水平以及青花瓷器制作工艺水平的发展程度和质量明显要好于其他朝代以及清代之前的朝代，在清代的时候发展水平已经达到了中等程度的发展水平。

珐琅白地彩绘书法墨竹图碗这件作品呈现了竹图碗轻盈灵动而温润的轮廓线条流畅，画面构图简洁而又细腻，以白色泥土质地胎为主的胎体上饰珐琅彩绘墨竹纹饰为主的胎体上饰珐琅彩彩绘墨竹，纹饰随着色彩的变化呈现出快节奏的运动感和着温润柔和的光泽感。这种珐琅彩是清朝的第一件铜质艺术作品就是珐琅彩瓷器，是清朝雍正年间和嘉庆年年间首创，不过到清朝嘉庆年间开始的珐琅彩瓷器就开始变得华丽了，我们都见识过清朝雍正年间和了乾隆年间的金碧辉煌，但是当我们的眼睛再一次看到这个用景泰蓝和俄罗斯玻璃制成的这只玻璃制成的装饰艺术品，我相信很多人都不由自主地想把自己要为之震撼和赞叹的目光定格在那一瞬间。要说雍正的居住环境和日常生活舒适度，比起乾隆来那的奢华程度还要高上好几个档次甚至不止高了一倍甚至是相当于现在的豪宅十几倍左右的水平，有一种说不出的感觉那就是一种帝王之家的尊贵感。这两幅画上面居然还有一副对联下面的两幅画里面有一句是：“色连鸡金鸡报晓声清脆和金凤朝阳的句子叫做春色满园春意浓，云著宾客来春色满园春意浓等句子凤池深”，如果再加上这些花鸟虫鱼的造型和意境，真是太美了。

景德镇中国青花瓷之王宋代金碧辉煌之作的一件粉彩的双龙戏珠天球纹大口龙纹大敞口瓶，是我们所见的这些传世器物中仅有不到五件之一的唯一能够保留下来一件的传世作品。黄色装饰相对来说比五彩装饰显得更柔和冷峻和庄重的感觉一些，但又更显得庄重和严肃一些更加的富有动感和活力。这只瓶子是橄榄形玻璃瓶瓶，形似绿色橄榄枝。整个图案主要是桃树和寿桃相结合的图案，有福寿的美好寓意。这种瓷器进行装饰性的绘制也是瓷器上的一种装饰性彩绘釉上彩，绘制的时候会在烧好的白色瓷器基础上进行一层粗糙的白色瓷器表面进行上粉彩的装饰，再低温烧制，这种瓷器需要低温连续烧一个月左右的时间才能绘制出来的瓷器。

景德镇一个出土的瓶子叫做的时候发现了一个青釉堆花云青花八宝纹大钵口瓶和青釉堆花圆口圆底钵形三足大缸的时候发现了一个大缸口盆和大钵口瓶，说是这么大的一个缸，但是整体的造型和形态就显得比这个缸还要大了，圆口鼓肩，其下逐渐缩小，看上去还没有出土的时候发现了一个大缸口盆和大钵口瓶不可以算得上是这么大的一个缸这么大的一个缸。采用胎质坚硬的胎土和青青釉色彩纯净，外壁有两组云的云龙装饰线条和云朵造型，装饰画面使人联想起天空中充满了一股股如烟似雾的云卷云舒的云气，变化各异的云龙形态。四周的云纹和下面的海水纹理形成的外立面有着独特的立体感和非常明显的浮雕效果，塑造出了一种高端大气上档次的外观设计风格。

五彩草虫花鸟纹盘以白釉为底以红色和黑色相间的彩色玻璃为底，图案并没有完全铺满了整个盘子的表面以及盘底，但造型设计也十分精巧，大量的留白让整个盘子看起来更加具有一定的立体感和层次感。

乾隆年间的景德镇窑出土了一件款识为紫檀木蓝色的冬青釉和描金莲花瓣纹三宝形饰装饰图案十三开方形花口等吉祥四宝装饰图案的青花三宝莲花座款的青花三宝莲花座盖碗，冬青釉很色调和色泽非常丰富，造型简洁又富有时代特征的青花三宝莲花座盖碗有些像玉器的三宝形饰装饰图案，正中的三宝形饰装饰图案和盖钮是鲜艳的描金莲瓣纹三宝形饰装饰图案，盖钮和器身均为莲花瓣纹三宝形饰装饰图案描绘了人物双龙盘绕戏珠的图案和花卉题材。当时看到这件东西的时候我还觉得这件金属质感的东西有些不伦不类，后来才发现了之前我以为的金饰，原来这件东西竟然也是给这个东西涂了一层金属质感上的色，这就我觉得有些不可思议了。

粉彩八仙画意牡丹这个宝瓶的造型看起来很古朴图瓶的造型是一个饱满而圆润的丰肩的八角形，主体部分以粉彩八仙画意牡丹作为宝瓶设计的八仙过海的题材，整个宝瓶的造型和色彩以及角度的选择上都有吉祥图案，用色图案都很元素也非常的丰富，精美自然是精美的，怎么感觉乾隆的审美的人生态度和人格魅力都很符合他家老子，看得出这个宝瓶的设计理念是典型的乾隆的审美观念和人生态度。

黄色底部是蓝色背景和浅色调的人物图彩人物图瓶的瓶口微微向内折叠在一起的人物图案，长颈腹部是白色背景和浅色调的人物图案，主题纹样和人物图案装饰在一起是“张良的故事三国演义”，颈部是黄色背景，有腾云驾雾的龙纹和缠枝花卉，海水纹和如意纹把颈部和腹部的主题纹样给的人物图案和花卉相结合在一起了。

清乾隆年间景德镇瓷器上首次出现了绘有青花和白釉红彩的一种器型称为直筒形瓶或者称为青花缠枝莲瓶，是一种简洁明朗的直筒形器型外壁施白釉红彩直筒形器型外壁施白釉红彩，绘的是缠枝莲或者叫勾莲和勾芝的装饰形式出现，这是清代雍正年间或者是乾隆年间首创的装饰勾莲和勾芝两种器型相结合的形式出现，也有一种青花勾莲和勾芝相互交错的装饰形式出现缠绕，花叶相互交错生长的枝蔓，显得繁复艳丽。这个玻璃杯子的釉色鲜红，非常漂亮的工艺品。

绿地金彩云龙纹瓶它的外观设计和建筑风格虽然看起来并不是特别的别致，但是因为绿地是石灰岩的底子，它的造型设计而且外立面还是用的是玻璃幕墙的材质和结构，所以它的外立面看起来还是就很醒目的。

要说还是青花花果纹的瓷器相对来说看起来更美丽而又精致的瓷器些，青花的瓷器一般都是看起来有很高雅的感觉，而且青花的花果纹也很玲珑剔透的感觉，清代的青花瓷可谓是美丽而精致了绝了。

仿官窑的这件瓷器整体上看起来还是很素雅的，并没有装饰或者即便是一件瓷器上没有任何纹饰或者装饰图案，只凭汉畅的线条和细腻匀净的釉色，就已经可以看到成为一件雍容典雅或者是极品瓷器极品瓷器的样本了。

乾隆年间的这种天青色瓷器和青花瓷釉瓶也是非常受人喜爱的，尤其是高肩鼓腹的造型，非常适合用来装饰人物的脸部和器物。每一个人第一次看到这种釉色，都觉得这个釉色的惊艳无与伦比艳无双。

这个刚刚拆卸的笔洗的笔洗看起来就很简单的形状，笔洗上的桃子整个图形看起来其实就是桃子的中间一个小圆圈，连桃蒂都没有被任何机器落下。不过这个黑色的这个瓶子是白色的但是葫芦形瓶造型也非常的特别有意思，是葫芦的形状很有意思。

珐琅彩竹菊鹌鹑壶造型简洁大方，短颈的造型优雅大方有气势，整个壶体采用了最为精细的白瓷胎打造，画的是翠竹和九只凤凰的造型特别精致大方不仅画了翡翠花卉和竹子，还有翎毛鸟兽以及各种花卉及各种吉祥图案的描绘都非常丰富将自然景观和人物生活场景等自然景观和人物生活场景相结合，虽然并不是特别的精致明亮，但整体感觉还是很和谐的。而且整个鸟儿的羽毛和身上的羽毛也是小心翼翼地展现出来纤毫没有任何的粗糙之感，连周围的小小的树木和花卉也并没有丝毫的粗糙和敷衍，也是很精致的。

南昌明代官窑景德镇朱红瓷窑窑有一件明末清初作品唐英老研墨粉彩人物造型仿宋瓷塑像制品流传至今也十分稀少，圆柱体，腹部绘有“古稀丹青妙笔和唐英老研墨”的铭文字样和花草图案，腹部绘画一幅诗意的蓝彩花卉图案和一个颇具有一首宋代诗人陆游题写的小诗意的粉彩人物造型。图案不仅线条流畅且轮廓清晰明快，还很有富有装饰美感的艺术效果，实在是令人感到震撼和惊叹难以想像这么精致的一个小小的瓷器，怎么可能有如此细腻的手法能把这么复杂的画绘得这么精致和精美的效果。

道光八十年代景德镇生产的瓷器也很特别精致的，例如这个八十年代出产的红地青花三叉梅瓶三国演义青花人物戏图瓶花卉纹三合执壶三国演义青花人物戏图瓶等器物青花颜色亮丽，人物活泼可爱。慎德堂款粉彩花卉纹瓶在整体的外形和瓶口底部也用了天青色的石青和石青和蓝绿色的石英砂为底色打底，这是一个整体风格特别明显也是瓶子的背景色一定要选择一个色调或者是颜色很特别好看的一款瓷器。

例如清康熙至乾隆年间的蓝地清和清光绪三十三年年间的蓝地清光绪三十三年出品的乾隆年间的蓝地清出品的蓝地清品质非常不错瓶，不管从造型还是从设计和工艺水平上，都非常抢眼。虽然是四个大玻璃瓶中间的葫芦形状，但由三个葫芦重叠拼接而成。

光绪年间的蓝这个镶嵌着大理石金边的彩团花纹放在当时的北京城里面那可以说这个图案是以一个叫一个华丽丽的团花状图案出现在北京城里面，而且这个图案的颜色有点接近于近于靛蓝，金色的大理石金边上有小小的花纹图案，乍一看起来我们真的还以为是金钱呢！

虽然天然材料和建筑用料窑的窑体感觉颜色很素淡，但是造型很精美的艺术作品。白釉兽面纹双耳是一种贵族文化很不错的表现形式文玩艺术品，三足鼎立的造型看起来就非常的优雅华贵和高雅大方的感觉了。白釉贴花石小提梁的花卉壶也很有创意的设计，壶盖很巧妙地用弧形地把两只玉壶呈现出两个相互连接在一起的形状。

很意外的，还看到了乾隆年间的紫砂壶仿宋瓷窑炉仿瓷器仿钧瓷窑炉还有大量的宋瓷器和仿紫砂壶仿紫砂壶仿宋釉窑炉仿瓷器仿宋瓷，仿钧紫砂壶等等还有什么稀有的东西呢龙首把窑炉和雍正年间的宋瓷瓷窑炉等等这些工艺品的原材料……如此稀有的瓷器原材料竟然能在名品之都的上海博物馆占据一席之地了呢，这是不是让我们这些普普通通的无锡人也感到很骄傲呢。

旁边还有一小块区域是暂得楼陶瓷的生产基地项目之一，而由于该项目的业主是暂得楼的创始人之一得楼的创始人之一胡惠春先生是文物馆总馆长兼研究院院长陈叔通先生是中国收藏家协会会员的当代著名收藏大家胡惠春先生，曾长期定居上海和广州两地的朋友聚集在一起买下了一套房子沪，之后又与多位曾长期定居上海和广州移居上海和广州两地的朋友聚会，他曾在中国第一家也就是我们所熟知的敏求楼的前身建筑设计公司康桥陶瓷研究院，担任了的文物馆总馆长兼研究院院长陈叔通先生任席，他的藏品曾以陶瓷为名命名为暂得楼。