“海上·影”花样年华之守白艺术展
现已进入展览第三部曲（9.6—10.31）
快来上海电影博物馆
在影像和绘画的艺术体验之中
感受这画影交织的上海印记吧……
《故乡城·上海》 120x130cm 2014年 李守白
在艺术家的视界里，上海无疑是一个聚焦的最佳视域，上海成就了他们，他们也塑造着上海。众多艺术家中，“上海石库门先生”李守白当属一位佼佼者，他用画笔捕捉到了上海这座城市最真实的样貌，纪录了上海这座城市最灵动的气质。他以敏锐的眼光将石库门街景、身着旗袍的女子、形态各异的小猫等作为创作素材，以绘画的形式诉说着上海的风情旧事，彰显着海派文化的博大精深。
《秋日品蟹》 70x70cm 2013年 李守白
绘画和电影有着一定的亲缘性，它们运用不同的方式表征着艺术家的创作实践。漫步在百年影史的斑驳岁月中，上海是一个独特的都市景观，它作为一种影像空间不断地在银幕上被呈现、被诉说、被构建。当影像与上海邂逅，二者似乎有着一种说不清、道不明的暧昧关系，产生了奇妙的光影反应。上海都市风光便不言自明地成为影片的主要表现对象。通过影像，我们可以真切地观赏到上海的样貌、感受到上海的风情、捕捉到上海的气质。
《闲趣时光》 70x70cm 2013年 李守白
作为物质空间的摩登上海
在某种意义上来说，电影是以视听结合的方式对现实空间进行纪录，它是“物的堆积”。上海在早期中国电影中有着得天独厚的优势，因此，导演们善于捕捉上海的都市景观作为影片叙述对象，这些影片有陆洁的《透明的上海》（1926年）、卜万苍的《三个摩登女性》（1933年）、张石川的《脂粉市场》（1933年）、孙瑜的《体育皇后》（1934年）、袁牧之的《都市风光》（1935年）、程步高的《新旧上海》（1936年）、沈西苓的《十字街头》（1937年）等。在斑斓的光影世界，摄影机为我们客观地展现了高楼林立、车水马龙、歌舞升平的时代风貌，纪录了花园洋房、奢靡舞厅、百货公司、洋行律所、外滩、南京路等城市生态。
胡蝶主演的《脂粉市场》
《海上之舞》 重彩画 2013年 李守白
外滩、南京路、舞厅、花园、洋车等视觉奇观，构成了一幅幅五光十色的都市生活画卷，将上海搬上银幕，满足了观众对于现代都市生活的摩登想象，迎合了观众的猎奇心理，进而在物质层面上确立了上海的摩登地位。
作为情感空间的温情上海
电影除了具备娱乐大众、增添趣味的娱乐功能之外，也具有抚慰人心、温暖世人的教化功效。电影中的上海作为一种存在，将上海人的生活状态、理想追求、处事哲学展现的淋漓尽致，如黄佐临的《假凤虚凰》（1947年），桑弧的《太太万岁》（1947年）、《哀乐中年》(1949年)，沈浮的《万家灯火》（1948年）等都将镜头对准上海城市生活的普通人群，去关照他们的生活，洞悉他们的情感。
《万家灯火》剧照1
《万家灯火》剧照2
在近代上海的发展变迁中，石库门作为独一无二的上海专属意象，承载着太多人的儿时记忆、见证着多少家庭的悲欢离合、充满着小市民的市井气息。《万家灯火》将石库门空间的紧张局促展现的淋漓尽致，以“新现实主义”的叙事方法关注上海小市民的生存状态，以伦理家常的通俗故事再现当时的社会现实，以温情脉脉的态度抚慰着艰难生存的底层市民。逼仄狭小的里弄空间饱含了石库门居民特有的情感，透露着世俗化的生存之道。
《天井》 40x35cm 2010年 李守白
作为文化空间的海派上海
上海是以海派文化为主导的多元文化空间，透露着“古朴而不失精美，温柔而不失刚劲”的城市气质，荡涤着“上善若水、海纳百川”的城市精神。在陈逸飞的《海上旧梦》（1993年）、《逃亡上海》（1999年），许鞍华的《倾城之恋》（1984年）、（1996年），徐克的《上海之夜》（1984年），关锦鹏的《胭脂扣》（1987年）、《阮玲玉》（1992年）、《红玫瑰白玫瑰》（1994年）、《长恨歌》（2005年），王家卫的《花样年华》（2000年）等影片中，我们都可觅得充满海派文化韵味的上海影像，触摸到跃动于影像之外的城市气息。
《花样年华》剧照
《阮玲玉》剧照
在光影的流转中，我们感受到了浓郁的沪地情怀，看到了上海兼容并蓄的博大胸怀、成就梦想的商业追求、自由独立的个性张扬。海派文化留存在电影中，也保留在绘画中，更珍藏于上海人的内心深处。除了在影像中与上海邂逅之外，你也可以走进上海电影博物馆，在“海上•影——花样年华之守白艺术展”中领略李守白画中的上海韵味，徜徉于影像和绘画的艺术体验之中。不知不觉，你便会对这座生存的城市产生既陌生又熟悉的感觉，真正爱上这座古朴与清新并存的国际化大都市。
《光辉岁月》 178x96cm 2013年 李守白
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