帐幕  ©罗琦、曾军

编者按：特定的空间，可以更好地塑造静思的气氛，继而给人们信仰的力量。如何搭建空间的筋脉，来呈现与传递这份圣净？设计师罗琦、曾军给出了他们的答案。

隐匿于深圳工业老街区的静谧空间

设计介入

这是一个特殊的项目，甲方是两位虔诚的基督徒。2016年初，在深圳蛇口的老工业园内，他们租下了这个旧厂区两年的使用权， 希望奉献一个非盈利性质的、与音乐和信仰有关的敬拜空间。

卫星地图显示，帐幕敬拜中心位置

关于局部厂房空间改造成敬拜中心。设计让空间外部，基本保持蓝色厂房原有的风貌，外墙原始的渐变蓝，不做刻意改变，只做必要性的开窗与入口处理，而内部则创造一个新的感受光、音乐、信仰的静谧小世界。

渐变的蓝色外墙与灰色门廊，新与旧的并置

甲方希望，建成后的空间是一个24小时对公众免费开放的、与音乐和信仰有关的敬拜空间；现场演奏的乐队，与听者保持相对独立。不鼓励观众的交流，而是让人能感受到内心的安静，与主沟通。另外，甲方需要有一个自用的办公室。这是一个限额设计，甲方给了造价上限。

设计策略

设计有意将空间营造出内外反差的戏剧性体验。在对光线、视角、声音、触觉、心理精细推敲后，设计内容定为建筑改造、景观设计、室内设计、家具设计以及视觉设计，并要将各部分之间微妙的平衡，展开于整体空间叙事中。

门口新加入多根长长的竖向钢，既是支撑旧雨棚的结构，又形成了门廊灰空间。

改造前的正门，旧雨棚被保留

设计团队在雨棚下方新开窗洞，东南角加一片挡墙。该片墙的高度刚好屏蔽掉内外视线干扰，并挡住外部杂乱环境，只留天空与伸出的树枝，同时把外部过强光线减弱，并漫反射到内部舞台。

左侧树荫下为挡墙，右侧为改造后的钢雨棚和窗洞

而挡墙背后新开玻璃门洞，既是内部主厅的主光源，又作疏散门。

东南角的外部挡墙，背后是疏散用的玻璃门洞

竖向钢方通之间的间距控制，考虑到半遮挡性与透光率的微妙平衡（影响到室内部分采光的程度）。而墙上新开的窗洞门洞，它们与门廊自然而然，形成了立面构成。

门廊与坡道

设计师的构思草图

门廊结合长长的新建坡道，挤压出狭长的过渡灰空间，并与低矮修长的钢槽水景共同营造出空间序列的前奏。

经由门廊的狭长坡道空间走到门口的放大公共区域，转弯便是“帐幕”的真正入口。

入口由特殊设计的竹钢转轴门和前台的窗墙构成

推开门扇，穿过两端放大中间收窄的门洞通道，便进入了相对宽敞的接待厅。第一眼就能看到正对面的白墙，投影灯在墙上投射的文字节选自。

接待厅

接待厅左侧，是一个光线较弱的小过厅，过厅侧面有低调的门洞与玄关通向办公室，正面则是半遮挡的三角形竹钢材质门洞。

小过厅

过厅侧面低调的门洞与玄关通向办公室

小过厅正面，半遮挡的三角形竹钢材质门洞

推开门洞后的那扇门，进入空间主厅

主厅内，光与音乐在空间内交融，窄长条的高窗，将光线反射到天花板，再均匀地反射至整个空间，作为主基调的光源。

狭长的高窗

舞台与背景，演奏区

远端侧面的十字玻璃门洞，和外侧片墙将柔和的反射光，与部分直射光，引入至舞台及背景白墙，照亮视觉中心。这个亮度与舞台背景墙高窗外的树叶明暗比例相宜。演奏区的窗洞框景出绿植后院，并补入光线。

演奏者的视觉角落

而主厅左侧外墙的下前方，有一片长长的矮墙，引入了一线自然光带，作为排椅区域的近处补光。这道光，其实是外墙引廊侧面的那道穿墙水槽所反射的自然光，随着天气和时间的变化，水面所反射的波光也呈现不同明度以及动静的变化，使得居于主厅的公众，能够感受到因光线变化而产生的时间变化，从而在室内也能够感知室外的变化。

左下方，穿墙水槽与矮墙

主厅正中的两根结构柱子是无法回避的问题，它影响坐着的人们对舞台的视线。设计者用一面竖向竹钢百叶隔断，将演奏区与主厅斜切开来，使临近演奏区的观众席视线避开柱子引向舞台背景墙。长椅设计的高低与倾斜度，让人保持舒适又不至于闲散的坐姿。

演绎中心和主厅

位于舞台右侧、隔段后面的下沉区域，是留给现场乐队的演奏区。百叶的角度、尺寸、间距都经过仔细推敲，声音经过成角度的竹钢百叶，和粗糙拉毛质感的涂料墙面，产生漫反射，在空间里均匀的回荡。

在这个区域，既可以观察整个主厅和舞台，同时又拥有良好的感受外部空间的视角，从而为乐队的日常演奏提供良好的物理环境和心理体验。

二者分割出两个互不干扰，又绝非封闭的空间

设计详图

原始平面图

改造后平面图

项目名称：帐幕敬拜中心（建筑+空间改造）

项目地点：深圳市南山区蛇口TCL研发工业园D栋

项目功能：敬拜、音乐 

建筑面积：300平米

设计时间：2016.3-2016.4

建成时间：2016.8

项目设计师（建筑改造、室内、景观、家具、标识）：罗琦 、曾军

设计团队：物言建筑设计事务所&深圳市曾军设计顾问有限公司

建筑摄影：张超、罗琦、曾军

编辑 | 邢雨菲 高天霞

校对 | 高天霞

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