拥有“花之醍醐”美誉的京都，4月已經全面盛開，而在這個最美的時節，。4月4日—4月8日，，：

展覽會場：京都市美術館別館（二層）

本次文化展以【明代書畫】為主題。明代文人士大夫為表現自我，寄託思想，把自身的情懷與精神表現到紙上。一方面用詩文（題跋、篆刻）詮釋心志，另一方面以畫隱喻內心。從此次展出的作品看，眾多尺幅巨大，氣勢恢宏。由於明代建築樣式的改變，而日漸興起的立軸大幅樣式，以及延綿數十米的手卷，將書畫的觀賞方式驟然改變，即由案頭把玩變爲廳堂展示，視覺上的表現力更爲强烈。當然，這還只是外在形式，而內在的，則是書畫家對直抒胸臆的個性化的追求，將筆墨的抒情性發揮至致極致。從這些展覽作品中，明代文人的高雅情操和清高氣節都能從中窺探。

本次文化展作品，系統性很強，將明代早期，中期，晚期各個階段畫風演變之佳作皆囊括其中。當中明早期作品17件，中期作品40件，晚期作品23件，各時段的重要代表書畫家皆有珍品呈現，堪稱博物館級別，是一次難得的明代書畫佳品欣賞盛宴。現僅選取當中數件，讓各位藏友先一睹為快。

明代早期 

元氣淋漓

明初的書畫藝術，延續了元人的筆墨意趣，如王紱（王孟端），師從吳鎮、王蒙、倪瓚等元代大家，筆墨傳承上可謂繼往開來。明初的格局也為此後的發展形勢奠基了很重要的基調和起點。

設色絹本 立軸 

縱一二一㎝　橫六三㎝

明代中期 

眾星璀璨

明代中期，社會穩定，經濟繁華，這些客觀條件都為書畫藝術等文化產業的發展奠定了環境基礎。作為當時經濟文化中心的江浙一帶，書畫藝術的發展水平很高。此時出現了一批水平極高、對後世影響極大的書畫大師。如世家文徵明，唐伯虎唐寅等等一批藝術大師雲集的時代，可謂是百花齊放、眾星璀璨的時代。

設色紙本 紙本　手卷

画 縱二八㎝　橫七九㎝／書 縱二八㎝　橫五八·五㎝ 　

嘉靖甲午（一五三四）年作

紙本　手卷　

書 縱二二㎝　橫三一〇㎝

明代晚期 

世范百代

晚明政局開始動蕩，然亂世出英雄，晚明的藝壇，大師雲集，比之明中，可謂更加光怪陸離。文人士大夫占據此時的舞臺，如董其昌，既是當朝大官，又是當世書畫大家，可謂書畫之集大成者，欲有自比趙孟頫之勢，對後世影響更是深遠。

設色絹本　立軸　

縱九一·五㎝　橫三九·五㎝

設色金箋 冊頁　

各縱十八㎝　橫五〇㎝

崇禎壬申（一六三二）年作—順治己丑（一六四九）年作

（冊頁選四）

在籌辦此種大型文化活動的同時，，并多次出版相關圖集，如2014年舉辦「缶墨東遊—吳昌碩生誕170週年紀念展」時得西泠印社副社長童衍方先生為顧問出版了《缶墨東遊》一書；後聯合二玄社和日本學者松村茂樹籌劃了《墨妙—雙石艸堂藏吳昌碩齊白石書畫》，輯錄吳昌碩、齊白石兩位大師的精品五十幅。2016年和2017年兩次京都市美術館文化展也分別出版了《格調—抗古齋藏四王吳惲六家畫集》《漆跡—舊林原企業藏漆》（2016年）和《文房聚珎―彩るもの文房四宝を巡って》一書（2017年）。

本次文化展《高邁—明代書畫名家收藏展》

封面及精裝內頁

，於展覽之前聯合日本三圭社出版了大型精裝《高邁―明代書畫名家收藏展》圖集，將明代甄選書畫佳作集於一冊之內，希冀能讓更多的書畫愛好者欣賞到這些東瀛藏珍。在此也特別感謝三圭社三井雅博及隨風會山下方亭先生對此次圖集編輯的大力支持。若能裨益藝林，加深兩地文化交流，。

今日4月4日下午3時，

展覽盛大開幕，

與您不見不散！